Frank Lloyd W

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  • 1. 3. Frank L10yd Wrighty el mito de la Pradera, 1890-1916 Cuando hace aos miraba hacia el Sur desa la piedra, la composicin asimtrica estabade la maciza torre de piedra del edificio Audi imbuida de una monumentalidad irrefutable.torium, un lpiz en la mano de un maestro, el Esta cuestin de la monumentalidad parecerojo resplandor de los hornos de acero B essehaber sido igualmente problemtica para Sumer, al sur de ehicago, me impresionaba lIivan y para Wright. Sullivan haba utilizado yacomo si fueran pginas de Las Mil y Una No formas monumentales en sus tumbas Getty yches utilizadas con un sentido del terror y del Wainwright del 1890 pero, eran igualmenteromance.apropiadas para alojar los vivos? La solucinFrank L/oyd Wrightinicial, al parecer, se centr6 en la 10rmula do The Nature of Materia/s",blemente articulada de lo clsico y la piedra enen Architectural Record, octubre de 1928el caso urbano, y de lo gtico y la teja de madera en el caso de lo rura!. Wright, que seocup virtualmente de las obras domsticasde Sullivan despus de 1890, demostr enEstas palabras escritas por Wright, acerca primer lugar este principio dual en su propiadel periodo formativo que pas con Adler ycasa, erigida en 1889 en lo que era todava la Sullivan a principios de la dcada de 1890,pradera de la mitologa norteamericana -elaluden a la visin extica que inspir los prinnacente suburbio de Oak Park en Chicago- y cipios de su carrera: la transformacin de ladespus en la orientalizante e italianizadatchica industrial a travs del arte. Sin embar Charnley House que dise, junto con Sulli go, la forma que debla adoptar esta transforvan, para el casco urbano de Chicago enmacin distaba de estar clara para W[ight al 1892. La propia mansin de Wirght derivaba,comenzar el nuevo siglo. Al igual que sus tanto en perfil como en plano, tal como ha demaestros, Sullivan y Richardson, l oscilabamostrado Vincent Scully, de las casas richardentre la autoridad del orden clsico y la vitali sonia nas de planta cruciforme en T y en formadad de la forma asimtrica. Richardson, si piramidal que 8ruce Price estaba construyenguiendo la postura seorial y urbana de Nordo entonces en Tuxedo Park, Nueva York.man Shaw, haba adoptado un estilo asimtriPara Sullivan y Wright, la joven e igualitariaco para los ambientes domsticos, reservandocultura del Nuevo Mundo no poda basarse enla modalidad simtrica para la mayora de sus algo tan poderoso y convencionalmente cat instituciones pblicas. No obstante, las casas lico como el romnico de Richardson. En con de Richardson siempre muestran una densisecuencia, se volvieron hacia los trabajos dedad unificadora, y cada vez que ello le fue po un colega cltico. Owen Jones. cuya Grammar sible trat de adaptar la gravedad romnicaof Ornament habla sido publicada por primera del estilo Segundo Imperio de Vaudremer yvez en 1856. Ms de un sesenta por ciento de convertirlo en un estilo apropiado para el Nue los ejemplos ornamentales de Jones eran exvo Mundo. Incluso en sus primeras casa de ticos, es decir, de origen indio, chino, egipcio. madera. una cierta sensacin de peso predoasirio o celta. y a estas fuentes, todas ellas dismina en las fachadas entejadas en tanto que tantes de Occidente, recurrieron Sullvan yen sus posteriores obras de tipo domsticoWright en su bsqueda de un estilo apropiadotales como la Glessner House en Chicago en el que incluir el Nuevo Mundo. Esto no slo(18851. donde las tejas de madera dieron paso explica los motivos islmicos Que se encuen57

2. ----- ----_.,-_.,--- ......... .......... _-. .---_..136 Wright, Winslow House, River Forest, lllinois, 1893. Vista general. planta baja y detalle.tran en la obra de Sullivan, sino tambin la de de bisagras, para preparar su obra para elcoracin semicircular, de "ciencia-ficcin", so cambio final de la fenestracin a intervalos porbre la sala de juegos en el estudio de Wrightla fenestracin en bandas". En tanto que el caen Oak Park (1895), un mural que representaracteristico tejado Pradera de faldn bajo, obraun rabe recostado atnito ante la musa celes de Wright, aparece aqul por vez primera, latial de una floreciente civilizacin.animacin de superficies con bandas de ornaEn la Winslow House. de Wrighl. construi mentos y cordones a lo Sullivan atestigua lada en River Forest, IlIinois. en 1893, fue re influencia persistente del maestro de Wright.suelto provisionalmente al facilitar dos aspec La ornamentada elevacin de la entrada protos considerablemente distintos: la fachada de cede de las tumbas de Sullivan a principios decalle, o "urbana", simtrica y entrada en eje, yla dcada de 1890. en tanto que la chimeneala fachada de jardin o "rural". asimtrica y en con arcada del vestlbulo de entrada es unatrada a un lado. Esto anticipa la estrategia plaversin introvertida de la fachada del teatronificadora del estilo Pradera de Wright, en el Schiller de Sullivan.cual las distorsiones irregulares hacia atrs de Esta primera insistencia en la chimeneauna fachada formal acomodan conveniente testifica otra influencia ms crrtica, la de la armente ingredientes tan inesperados como sonquitectura japonesa, a la cual Wrighl. comolos elementos de servicio. l mismo reconoce. estuvo supeditado desdeQue la Winslow House fue una obra de1890. y sin duda desde la Columbian Expositransicin es algo que confirma claramente lation de Chicago en 1893, cuando el gobiernofenestracin mezclada, en parte hoja y en par japons instal su exposicin nacional en unate bastidor. Aqui. como ha escrito Grant Carreconstruccin del templo de Ho-o-den. El papenter !V1anson (en Frank Lloyd Wright ropel que esta estructura pudo haber ejercido 1910. de 1958), Wright empez "a descartarpara influenciar la evolucin de Wright quedla ventana de bastidor en favor de la ventanaperfectamente indicado por Ma.nson:58 3. Si suponemos que la confrontacin real con jos domsticos se caracterizan ahora, consislos conceptos japoneses fue la indicacin re tentemente. con unos tejados de ngulo bajo,querida en cierta coyuntura de su carrera parasituados a diversas alturas sobre unos planosdar a su arquiteceura su direccin final e ine asimtricos alongados. Tlpicos de estas dosqulvoca, muchos pasos en su evolucin semodalidades son sus apertamentos de la Franpresentan con un carcter ms racional quecisco Terrace y sus casas Heller and Husser,metafTsico. Como ejemplos, la traduccin deltodos construidos en Chlcago entre 1895 ytokonama, el elemento permanente de un in1899.terior japons y foco de la contemplacin y la Wright necesitarla otros dos aos para receremonia domstica; a su contrapartida occisolver todas estas diversas influencias y condental, la chimenea, y la expansin de la chi seguir aquel estilo domstico integrado con elmenea hasta alcanzar una importancia animis que expresarla su mito de la Pradera, y sobreta, la franca revelacin del ladrillo de la chime el cual escribirla en 1908: "LB Predere tienenea y el hogar como expresin de albergue yuna belleza propia y deberla mas reconocer ydestacada como la materia slida deseable enacentuar esta belleza natural. su tranquilo niel interior de una fluidez cada vez mayor. lavel. Por tanto... cubiertas salientas, terrazasapertura del interior alejndose de la chimebajas y, en el exterior, paredes discretas quenea en pos de reas de vidrio en sus limites segreguen los jardines privados".exteriores, la extensin de los grandes alerosLB aparicin definitiva del estilo Praderasobre ellos para modificar y controlar la inten coincidi con la madurez te6rica de Wrlght,sidad de la luz que admiten y para protegerlos como se pone de manifiesto en su famosacontra el clima, la subdivisin del interior enconferencia de 1901. "El arte y el oficio de lasus diferentes unidades mediante biombos enmquina", que fue pronunciada por primeravez de particiones. con lo que se reconocen yvez. apropiadamente, en el Hull House Settleacomodan los fluctuantes usos humanos a losment de Jane Addams, de Chicago. Tomandoque aqul se aplica, la eliminacin de todo recomo punto de partida su juvenil desespero alborde esculpido y barnizado en favor de las suleer Norre-Dame de Paris, de Vctor Hugoperficies planas y la madera sin pintar... Todo(1832), en cuya obra el autor llegaba a la conesto y mucho ms pudo haber sido sugeridoclusin de que la imprenta acabada por eljmipor la leccin del Ha-a-den como mejoras be nar la arquitecture, Wright replic que la mneficiosas hasta el momento ausentes o noquina podra ser utilizada intaligentementa, dedeclaradas.acuerdo con sus propias leyes. como un egen te para la abstreccin y la purificaci6n, proceSea cual fuere la procedencia final delsos mediante los cuales la arquitectura podramotivo rokonama, en tiempos de la Winslowser redimida de los estregas de la industrialiHouse, la chimenea, a pesar de la instalacinzacin. Invit a sus oyentes a contemplar elde calefacci6n central. se habla convertido toimpresionante panorama de Chicago comodavla ms en un ncleo ceremonial de la casa una mquina gigantesca, y concluy con la exen comparacin con lo que era la propia man hortacin de que todo esto era "la cosa en lasin Oak Park de Wright cuatro aos antes. que las fuerzas del Arte insuflarn la emocinSin embargo, en 1893 Wright se mantenlade lo ideal. I Un ALMAI"imparcial. puesto que todavla pudo disear Desde principios de la dcada de 1890 enuna fachada perfectamente clsica para la Biadelante, el escultor Richard 80ck actu comoblioteca Milwaukee. Dos aos ms tarde am icongrafo de este "alma", es decir. como elpli su propia casa con un estudio a la manera imaginero del estilo Pradera de Wright. La pricasi pre-columbiana que hemos llegado a con mera obra de 80ck, simbolista por naturaleza,siderar, de acuerdo con Manson, como su estiestaba cerca del estilo Secesin europeo ylo Froebel: una proclividad geomtrica su complement los aspectos residuales sullivapuestamente influenciada por el impacto de nescos en la obra de Wrighl. Despus delos juguetes Froebel sobre su educacin, Ha 1900, sin embargo. bajo la influencia de