Bloque 7 diseño de las bandas sonoras

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    15-Apr-2017

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Bloque 5. El Modernismo-Art Nouveau Imagen y sonido Bloque 7. Diseo de bandas sonoras Analisis de los fundamentos expresivos del sonido.Aportaciones expresivas del sonido en la transformacion del cine mudo al sonoro.Valores funcionales y expresivos de la intensidad, el tono y el timbre.Adecuacion de la musica y de los sonidos a las intenciones expresivas de los mensajes audiovisuales. Funcion del sonido en un montaje.Aplicacion de las dimensiones espacio-temporales del sonido a la construccion de bandas sonoras.Ritmo. Fidelidad. Sincronismo. Sonido diegetico y no diegetico.Tecnicas de construccion de la banda sonora. El sonido en el multimedia.Procesos de elaboracion de productos de audiodescripcion y subtitulacion.Tecnicas de realizacion de programas de radio:Generos radiofonicos.Signos de puntuacion en la radio: sintonia, cortina, rafaga y golpe musical.El guion de radio y la escaleta.Analisis de los fundamentos expresivos del sonido.Aportaciones expresivas del sonido en la transformacion del cine mudo al sonoro.Valores funcionales y expresivos de la intensidad, el tono y el timbre.Adecuacion de la musica y de los sonidos a las intenciones expresivas de los mensajes audiovisuales. Funcion del sonido en un montaje.Aplicacion de las dimensiones espacio-temporales del sonido a la construccion de bandas sonoras.Ritmo. Fidelidad. Sincronismo. Sonido diegetico y no diegetico.Tecnicas de construccion de la banda sonora. El sonido en el multimedia.Procesos de elaboracion de productos de audiodescripcion y subtitulacion.Tecnicas de realizacion de programas de radio:Generos radiofonicos.Signos de puntuacion en la radio: sintonia, cortina, rafaga y golpe musical.El guion de radio y la escaleta.El sonido antes del sonoro. Anteriormente al cine sonoro ya exista el sonido en el cine. Los cineastas y proyectistas se haban preocupado de ello, pues el cine nace con voluntad sonora. En las primeras filmaciones cortas en que aparecen actores y actrices bailando, el espectador no oye la msica, pero puede observar sus movimientos. Por otra parte, rara vez se exhiban las pelculas en silencio. Los hermanos Lumire, en 1897, contrataron un cuarteto de saxofones para que acompaase a sus sesiones de cinematgrafo en su local de Pars y hubo compositores de vala, como Saint-Sans que compusieron partituras para acompaar la proyeccin de una pelcula. Msicos y compositores tenan en el negocio del cine mudo una fuente de ingresos. No slo la msica, tambin los ruidos y acompaamiento tenan cabida en el cine mudo, por lo que algunos exhibidores disponan de mquinas especiales para producir sonidos, tempestades o trinar de pjaros. Clasificacin de los sonidos1. El ruidoRuidos naturales.Ruidos humanos.-Ruidos mecnicos.Palabras-ruido.2. La msica.3. La palabra y los dilogos.El sonido siempre existi en el cine. Lo que sucede es que en la primera etapa del cine los espectadores no podan orlo fsicamente. Tenan que leerlo, decodificarlo, interpretarlo a partir de los mecanismos que los cineastas utilizaban... Interttulos. Primeros planos de objetos que sugieren un determinado sonido. Gesticulacin de los actores. Lectura de labios...El cine sonoro: una nueva forma expresivaEn 1926 se estren en Nueva York Don Juan, con efectos sonoros y una partitura sincronizada y posteriormente varios cortos que fueron perfeccionando los dos sistemas, el Vitaphone (la Warner) y en competencia el Movietone (la Fox). El 6 de octubre de 1927 se estren El cantor de jazz (The Jazz Singer), considerada la primera pelcula sonora de la historia del cine, que hizo tambalear todos los planes del momento del cine mudo. Hacia 1930 el sonoro era un hecho, y el cine mudo haba sido definitivamente vencido.En muy poco tiempo se montaron las cabinas para la cmara sobre ruedas y enseguida se blindaron las cmaras insonorizndolas totalmente, con lo que recuperaron la movilidad anterior. Hacia 1928 se haban superado la mayora de los problemas tcnicos con los que se inici el cine sonoro, se invent la jirafa, el micrfono que se coloca en lo alto de la escena y se evitaron as las cmaras insonorizadas, pesadas y aparatosas, que impedan la movilidad en las escenas..El montaje en el sonoro. La moviolaCon la llegada del sonoro tambin cambi el montaje de las pelculas y se formaron multitud de profesionales al amparo del mismo. De la misma manera que cambiaron los guiones, al aadirse la msica y los sonidos el montaje se hizo mucho ms complejo. Antes haba un trozo de pelcula, la imagen. Ahora eran necesarios dos trozos de pelcula (la imagen y los dilogos). Se aadieron enseguida ms bandas, las correspondientes a las msicas y a los efectos sonoros. Todo se hizo posible gracias a la moviola, la mquina de montaje, que aunque exista antes, la moviola muda, sin ella hubiera sido imposible montar las pelculas musicales que tanto influyeron en los primeros momentos del sonoro.Funciones de la msica en el cine1. Funcin rtmicaLa msica se emplea como contrapunto de la imagen.La duracin de la imagen y de la frase musical son exactas.a) Reemplazar un ruido real.b) Resaltar un movimiento de un elemento de laaccin.2. Funcin dramticaLa msica se emplea como un elemento que puede ser til para que el espectador comprenda el significado de la accinTono, intensidad y timbre. Definicin y valores expresivos: El tono, la intensidad y el timbre tienen siempre un valor expresivo susceptible de variar en funcin de las variaciones tonales, tmbricas y de intensidad que efectuemos mientras hablamos. Pero para aproximarnos a esos valores, es prioritario definir estos tres conceptos.El tono es la frecuencia de vibracin a la que se manifiesta una determinada onda sonora. En el caso de la voz, la marca del tono (grave o agudo) viene dada por la cantidad de movimiento que se produce en las cuerdas vocales al emitirla, es decir, por el nmero de vibraciones que en ellas tienen lugar. Cuantas ms vibraciones se produzcan, ms aguda ser la voz, ms alto ser su tono. Por el contrario, cuantas menos vibraciones acontezcan en la laringe -lugar en el que, como sabes, se genera la voz humana-, ms grave ser el sonido resultante, ms bajo ser su tono.El tono juega un papel determinante en la construccin sonora de ambientes y escenarios (los tonos agudos se asocian con la luminosidad y los colores claros, y con todos aquellos conceptos que, de alguna forma, se relacionan con dicha asociacin: brillo, da, sol...; por el contrario, los tonos graves tienden a asociarse con los colores oscuros). El tono interviene tambin en la generacin de ilusiones espaciales. As, en la descripcin de un objeto con respecto a una determinada situacin espacial, la agudeza del tono implica lejana, mientras que la gravedad sugiere proximidad. La intensidad de la voz depende bsicamente de la potencia con la que el aire que procede de los pulmones cuando hablamos golpea los bordes de la glotis, de modo que, cuanto ms amplias son las vibraciones que se producen durante la fonacin, tanto mayor es la fuerza a la que se emite una voz. La intensidad equivale al volumen, por lo que es normal asociarla con la impresin de alta/baja o de fuerte/dbil.A diferencia de lo que sucede con el tono, este rasgo acstico es ms fcil de diferenciar perceptivamente (a nadie le cabe la menor duda de que un grito es una voz emitida a una alta intensidad), al tiempo que despierta sensaciones mucho menos abstractas. As, una voz fuerte suscita clera, ira, agresividad, pero tambin alegra y optimismo, mientras que una voz baja evoca, por ejemplo, tristeza, pesimismo, debilidad... La unidad de medida de la intensidad es el Bel, aunque en la prctica se usa el Decibelio o Decibel (dB)De hecho, las variaciones de intensidad son muy adecuadas para representar estados de nimo y aspectos relativos al carcter de un determinado personaje: la agresividad, la clera, el miedo, la tensin o el nerviosismo se ilustran con un volumen ms alto que la tristeza, el cansancio, la debilidad o la depresin. Por otra parte, la intensidad ayuda a describir tamaos y distancias y, en combinacin con la agudeza o gravedad del tono, refuerza la ilusin espacial de lejana (volumen ms bajo) o proximidad (volumen ms alto). El timbre es la principal sea de identidad que presenta cualquier sonido. Es su cualidad ms particular, su especificidad, aquello que en realidad posibilita que al percibir un sonido lo podamos diferenciar de otro porque lo hace distinto, aunque ambos presenten el mismo tono y la misma intensidad. Es, en definitiva, aquella caracterstica que permite distinguir entre una trompeta y un saxofn, o entre la voz de nuestro mejor amigo y la de nuestro peor enemigo.En el caso del ser humano, el choque del aire con las cavidades bucal y nasal, el velo del paladar, los labios, la lengua y los dientes, determina la forma que acaba adaptando una voz, originndose as esa especificidad a la que nos hemos referido: Yo sueno distinto porque la constitucin fsica de mis resonadores es diferente a la de los dems.La intensidad de la voz depende bsicamente de la potencia con la que el aire que procede de los pulmones cuando hablamos golpea los bordes de la glotis, de modo que, cuanto ms amplias son las vibraciones que se producen durante la fonacin, tanto mayor es la fuerza a la que se emite una voz. La intensidad equivale al volumen, por lo que es normal asociarla con la impresin de alta/baja o de fuerte/dbil.A diferencia de lo que sucede con el tono, este rasgo acstico es ms fcil de diferenciar perceptivamente (a nadie le cabe la menor duda de que un grito es una voz emitida a una alta intensidad), al tiempo que despierta sensaciones mucho menos abstractas. As, una voz fuerte suscita clera, ira, agresividad, pero tambin alegra y optimismo, mientras que una voz baja evoca, por ejemplo, tristeza, pesimismo, debilidad... La unidad de medida de la intensidad es el Bel, aunque en la prctica se usa el Decibelio o Decibel (dB)De hecho, las variaciones de intensidad son muy adecuadas para representar estados de nimo y aspectos relativos al carcter de un determinado personaje: la agresividad, la clera, el miedo, la tensin o el nerviosismo se ilustran con un volumen ms alto que la tristeza, el cansancio, la debilidad o la depresin. Por otra parte, la intensidad ayuda a describir tamaos y distancias y, en combinacin con la agudeza o gravedad del tono, refuerza la ilusin espacial de lejana (volumen ms bajo) o proximidad (volumen ms alto). Banda sonoraLa funcion expresiva del sonido es diversa: aumenta la sensacion de realidad, transmite informacion y ayuda a crear ambientes y situaciones emotivas que predisponen al espectador.Desde el punto de vista narrativo el sonido puede ser diegetico y extradiegetico.a. Sonido diegetico. Es una fuente de sonido que pertenece al espacio de la historia. Puede ser en pantalla o en off, es decir, puede estar dentro o fuera de campo, pero forma parte de la realidad narrada. Tambien es diegetico el sonido pensamiento de un personaje.Los componentes mas habituales del sonido diegetico son los siguientes:Voces de los personajes. Sonidos producidos por objetos dentro de la accion. Musica de instrumentos presentes en la imagen. Sonido cuya fuente no este representada en el espacio de la imagen. Voz del narrador.b. Sonido extra diegetico. Es una fuente de sonido que no forma parte de la narracion y no guarda relacion fisica con lo mostrado en la imagen. No depende de una fuente real de sonido.Los componentes mas habituales del sonido diegetico son los siguientes:Musica utilizada para resaltar la accion, ambientacion musical con instrumentos ausentes de la escena. La voz en off del narrador omnisciente. Efectos sonoros para dar mayor dramatismo. Algunas de las funciones que debe cumplir la musica no diegetica s Funcion de refuerzo al asociar los sentimientos evocados por la musica con el tema de la imagen visual por medio de un leitmotiv. Mediante la tecnica del leitmotiv se crean asociaciones entre personajes o situaciones y motivos musicales. La melodia es una composicion adecuada para acompanar las imagenes y por su sencillez el espectador llega a percibir sin dificultad el tipo de clave emocional del discurso (melancolia, alegria, amor, etc.). La funcion de refuerzo puede estar tambien dirigida a la creacion de un ambiente historico en combinacion con la iluminacion y el vestuario. Funcion de enlace entre diferentes planos o secuencias. La musica contribuye a homogeneizar el contenido de planos distintos. Puede unir dos acciones dramaticas o unir significativamente imagenes del recuerdo o premoniciones con la accion del presente.Sincronismo y asincronismoSonido sincronico es aquel que se oye al tiempo que se ven imagenes de aquello que lo produce. Por ejemplo, los dialogos de varios personajes.Sonido asincronico es una error en la combinacion de imagen y sonido que busca un efecto para crear una determinada sensacion. Componentes de la banda sonora1. La palabra. Dialogos con gran poder significativo. Voz en off . Tecnica de sound flow [dialogo sobre una imagen que no corresponde a quien la pronuncia]. Monologo interior. Tiene una funcion informativa.2. La musica. Actua como leiv motiv. Acompana el desarrollo de las imagenes. Enlaza diferentes planos, escenas o secuencias. Dar ritmo a una imagen o sucesion de ellas. Tiene funciones expresivas al crear climas emocionales, pero tambien una funcion gramatical para estructurar las secuencias.3. Efectos sonoros y ambientales. Es el conjunto de sonidos conformado por ruidos y otras manifestaciones sonoras que dan la sensacion de realismo. Puede manipularse a voluntad del creador para atender a las necesidades narrativas. Raramente en una pelicula el ruido de la calle tiene protagonismo, salvo que lo requiera la narracion.4. El silencio. Es la pausa obligada entre dialogo, ruidos y musica, como recurso expresivo. El silencio conocido como pausa o cuarta voz es usado en la radio para estructurar las emisiones, intrigar, suscitar la reflexion o para dramatizar una informacion.Tcnicas del montaje sonoro:El montaje y construccion de la banda sonora es muy similar al montaje de imagenes: se eligen los fragmentos sonoros mas adecuados e incluso se introducen fragmentos sonoros no procedentes de la grabacion. De la misma forma que existe la manipulacion optica, quimica y electronica de la imagen existe, tambien, la manipulacion de sonidos para alterar sus caracteristicas acusticas, pasarlos a primer plano, reducirlos a niveles inferiores, sobreponerlos con otros sonidos, etc.De lo que se trata es de guiar la atencion del espectador, o sea, clarificar y simplificar la banda sonora para que destaque el material importante. En general el proceso es:El dialogo, el transmisor de la informacion de la historia, se graba y se reproduce por lo general con el fin de que tenga la maxima claridad. Las frases importantes no tendran que competir con la musica o con el ruido de fondo.Los efectos sonoros son, normalmente menos importantes. Proporcionan la sencion global de un entorno realista y apenas se advierten; sin embargo, si se omitieran, el silencio seria molesto.La musica esta supeditada al dialogo, entrando en las pausas durante los dialogos o efectos.Esta jerarquia es alterable: en las secuencias de accion los efectos sonoros son fundamentales, la musica es protagonista en los bailes y los dialogos en las secuencias de transicion o en los momentos cargados de emocion.El microfono capta todo el sonido que sus caracterisitcas tecnicas le permiten y no discrimina, no es selectivo como nuestro sistema perceptivo. Las tenicas propias de un estudio de postproduccion de sonido, los blindajes de la camara que absorben el sonido del motor, los microfonos direccionales y con proteccion, la ingenieria de sonido y el montaje, los archivos de sonido, los programas informaticos de postproduccion sonora permiten que los creadores puedan seleccionar con exactitud aquellos sonidos que requiere la banda sonora.La banda sonora no hay que considerarla como un grupo de diferentes unidades sonoras, sino como una corriente continuada de informacion auditiva.Cuando se dispone de tres bandas master de sonido (palabra, musica, efectos sonoros) preparadas y sincronizadas, se realiza el proceso de mezcla en un estudio de grabacion que consiste en la combinacion de las diferentes bandas en una sola que sera la que se incorporara al film o programa.En las peliculas dobladas no solo hay que reconstruir los dialogos, sino que deben reconstruirse tambien todos los ruidos, sincronicos o no, que acompanan a las imagenes, es decir, pasos, aperturas de puertas, ambiente ciudadano, ruido de trafico y conversaciones, etc. Si la produccion va a ser vendida a otros paises con diferentes lenguas que tendran la necesidad de doblar la voz, la banda de efectos sonoros y la demusica se mezclan en una sola, separada de la voz. Es la llamada banda internacional de sonido o banda E & M. En muchas producciones cinematograficas antiguas no se conserva esa banad por los que el doblaje obliga a reconstruir por completo toda la banda sonora, alterando la estructura general del film.El subtituladoGeneralmente, al escuchar la palabra subtitulado pensamos en la tecnica que se utiliza para traducir a nuestra lengua una pelicula producida en un idioma ajeno al nuestro. Se trata, pues, de una subtitulacion que tiene la funcion de permitir al publico ver una pelicula en version original, sin necesidad de comprender la lengua de origen. Esto es posible gracias a los subtitulos, que transcriben, en la lengua de llegada, los mensajes en pantalla de forma simultanea.No obstante, hay otro tipo de subtitulacion subtitulado para sordos (SpS) ue tiene una finalidad bien distinta; convertir algo auditivo en algo visual. Si bien es cierto que toda subtitulacion tiene esta caracteristica, no se trata, en este caso, de traducir lo que los locutores dicen a otra lengua, sino de transcribir todos los mensajes orales y los efectos sonoros de una obra audiovisual, con tal de que la audiencia con problemas auditivos que utiliza la lengua oral para comunicarse pueda gozar por igual de los medios de comunicacion audiovisuales. Se trata, en conclusion, de convertir todo lo que escucharia una persona sin discapacidades auditivas, en un mensaje escrito que aparece, de forma simultanea, en la pantalla.. La audiodescripcionLa audiodescripcion es una tecnica destinada a todos aquellos que padecen algun tipo de discapacidad visual. Consiste en convertir el material visual en auditivo, con tal de que los programas emitidos en la TV sean accesibles para las personas con ceguera. Asi pues, un locutor explica, en tercera persona, todo lo que aparece en la pantalla; proporciona informacion acerca de todas las caracteristicas visuales del programa. Dado que en la TV ya hay un alto contenido de produccion oral, como dialogos, no siempre es necesario describir oralmente lo que sucede, pues los propios locutores que aparecen en pantalla hablan, pero si es necesario que un locutor explique, en tercera persona, el escenario en el que se da la comunicacion y todos aquellos factores visuales que puedan resultar importantes para el publico (lugar en el que se produce la comunicacion, movimientos de los locutores, etc.).En este caso, tambien resulta de vital importancia que el realizador de la audiodescripcion aproveche los silencios de la produccion original para introducir cualquier explicacion o descripcion necesaria, con tal de no interrumpir el dialogo y que la produccion del locutor original sea perfectamente comprensible por el receptor con discapacidad visual.Generos y formatos radiofonicosPodemos decir que los generos son las formas que existen para clasificar distintos tipos de piezas de radio. Asi como en la literatura existe el cuento, la novela o el poema, en la radio existen grandes territorios donde se agrupan modos de organizar la informacion y todos los recursos que tenemos disponibles.En general, los generos se agrupan segun que tipo de objetivo tiene el programa o pieza en cuestion.Informativo: se caracteriza por la actualidad, a traves del abordaje de las noticias del dia, resumenes locales, provinciales, nacionales e internacionales, temas de agenda periodistica relevante del momento, novedades, etc.Opinion: su fin es producir una argumentacion sobre un tema determinado, manifestando una posicion propia del medio o de quien la emite, claramente desde un rol subjetivo, personal o institucionalDramatico: es el genero de ficcion, donde se juega el talento para la narracion, la construccion de situaciones, personajes y conflictos, a traves de relatos diversos.Musical: es un tipo de programa donde la musica es protagonista, y quienes lo llevan adelante orientan los contenidos en funcion de artistas, generos, estilos, historias de vida, ranking, etc.Signos de puntuacion en la radio: sintonia, cortina, rafaga y golpe musical.Sintona: Se trata de un fragmento musical, de entre 15 y 30 segundos de duracin, que aparece siempre al inicio y al final de un programa radiofnico. La principal funcin de la sintona es identificar a dicho programa, diferencindolo del resto de espacios que componen la oferta de una emisora. Sera, por utilizar un smil muy apropiado, una especie de Documento Nacional de Identidad del programa.La sintona juega un papel determinante, ya que, atendiendo a las caractersticas que presente la msica, va a despertar en el oyente toda una serie de expectativas (contenido, ritmo, etc.) sobre el tipo de emisin a la que acompaa. Por este motivo, la sintona ser buena si, al final, dichas expectativas se ven cumplidas.En no pocas ocasiones, sobre la sintona aparece una voz que nos informa acerca de algunas caractersticas del espacio que vamos a escuchar, como su nombre, el de su presentador/a, su horario o da de emisin, etctera. Cuando esto sucede, estamos ante lo que en el argot audiovisual se conoce con el nombre de careta. Cortina: Se trata de un fragmento musical de unos 10-15 segundos de duracin que se utiliza para separar, en el seno de un mismo programa, contenidos claramente diferenciados (por ejemplo, en un dramtico radiofnico para pasar de una escena a otra). En ocasiones, la cortina es un conjunto de frases musicales extradas de la sintona.Rfaga: En tanto que fragmento musical en funcin sintctico-gramatical, la rfaga, al igual que la cortina, sirve tambin para separar contenidos o bloques temticos dentro un mismo programa. Sin embargo, dada su menor duracin (unos 5 segundos), marca una transicin ms corta y dinmica, por lo que suele utilizarse asiduamente en los informativos radiofnicos. La rfaga se usa, por ejemplo, para separar las noticias nacionales de las internacionales, o la economa del deporte. Al igual que en el caso anterior, es habitual que las rfagas se extraigan tambin de la sintona.Golpe musical: Se trata de un fragmento extremadamente corto (entre 2 y 3 segundos) que se utiliza para llamar la atencin del oyente en un momento determinado o para separar fragmentos sonoros verbales que estn enlazados por un/a mismo/a locutor/a (por ejemplo, en un bloque de informacin deportiva varias noticias seguidas sobre el FC Barcelona). Para producir el efecto de golpe, conviene que el fragmento presente una marcada ascendencia tonalEl guin radiofnico:El guion tiene dos grandes secciones: la que corresponde al afuera del estudio de grabacion, es decir, al operador, al que indica claramente la musica y los efectos.En la otra se detalla el contenido de lo que debe ser tratado y leido por los locutores/conductores. En el caso de un programa en vivo, se mencionan los temas a tratar y su duracion. En el caso de un spot,por ejemplo, se escribe exactamente lo que los locutores deberan leer...

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