Revista Freim! #01 El Fenix

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    29-Mar-2016

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#01 El Fnix

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<ul><li><p>*EL FENIX*El panorama del rock en Mxico</p><p>*Poesa: Christian Pea*Las aventuras de Mr. B</p><p>*Sobre Bruce Nauman*La Fotografa de Elsa escamilla</p><p>Ao </p><p>1. N</p><p>mer</p><p>o 01</p><p>, Oct</p><p>ubre</p><p> 200</p><p>9. R</p><p>evist</p><p>a Cu</p><p>ltura</p><p>l Men</p><p>sual</p></li><li><p>contenido:04. Editorial</p><p>07. Ensayo a las cuatro08. El panorama del rock en Mxico: Karina tllez</p><p> 15. Repisa 16. Poesia: Christian Pea</p><p> 20. La LLave: Rico 22. El fnix y la palabra: Eduardo Silvestre </p><p> 24. DFashion P/V 2009: Fabin Zugaide</p><p>26. Las aventuras de Mr. BPor Christian bonilla</p><p> 29. Entre columnas 30. Sobre Nauman: Mauricio Ordua Prez</p><p> 35. Hay que ver 36. El fnix invertido: El asombroso y difcil</p><p>caso del estilo vs la autoparodia: Rubn Vzquez 39. Recomendaciones 40. Reinventando el romanticismo: Mara Echeverra</p><p>43. Iris 44. Elsa Escamilla (Archivo Cesimac)</p><p> 55. Ligas?</p></li><li><p>Revista Freim!Es una publicacin mensual. Nmero de reserva al ttulo en derecho de autor en trmite. Domicilio de la publicacin: David Alfaro Siqueiros No. 6-A, Col. Campia de Aragn. C.P. 55130 Ecatepec Edo. de Mex.</p><p>La informacin de los artculos es responsabilidad de los autores. Se permite la reproduccin de los materiales siempre y cuando se cite la fuente.El material utilizado, as como las marcas y logotipos son propiedad de sus respectivos fabricantes.</p><p>Enva tus comentarios a:</p><p>administracion@revistafreim.com</p><p>DIRECTORIODirector general: Fabin R. Zugaide</p><p>Editor:Ricardo Pineda Aguilar</p><p>Consejo editorial:Christian PeaMnica ZempoaltecaCsar Enrique Prez</p><p>Fotografa: Nohemi Ramos Valerio</p><p>Diseo EditorialFreim! Diseo y Publicidad</p><p>Colaboran en este nmero:Karina Almaraz Mara EcheverraEduardo Silvestre Rubn Vzquez Christian BonillaMauricio Ordua PrezElsa Escamilla</p></li><li><p>Nuevas av</p><p>enturas </p><p>en Low Fi</p><p>Freim! - 04</p></li><li><p>Atrs?, ni para tomar impulso resopla el dicho popular, que nos recuerda que no es muy propositivo echar mano del pasado, y que de alguna manera implcita conlleva la consigna de ver siempre en direccin presente y futura. Sin embargo la frase, lugar comn y clich de toda la vida, soslaya el hecho de que slo aquel que sabe abrevar con inteligencia y equilibrio su pasado y presente, puede tener la posibilidad de un futuro un tanto ms interesante o acorde con lo que se es en verdad.</p><p> A mediados del 2003 comenz la experiencia que represent la revista Dilata, una suerte de pionera (sin saberlo al principio de su creacin) en el rubro de las revistas culturales en formatos digitales. Dilata obtuvo una respuesta ms que grata, en buena medida a que era una sntesis de una tradicin mexicana enclavada en el periodismo cultural subterrneo, diseo de corte actual y asimilacin de las nuevas tecnologas y formatos para ejercer stos. </p><p> En base a esas cenizas, que de alguna manera nunca dejaron de ejercitarse, las plumas, manos e ingenios de algunos de los que todava colaborarn en este nuevo monstruo, as como sus estudios, viajes, y nuevas experiencias que transcurrieron, han sido asimiladas en un lapso inclemente, en muchos aspectos, de tiempo; tiempos crueles y extraos donde las brjulas siguen averiadas, las ilusiones cada vez ms parcas, y las propuestas demasiadas y no siempre alentadoras. </p><p> Freim! Intenta borrar todo intento de similitud con Dilata sin dejar de ser el espritu motor de sta. Una opcin lo suficientemente peculiar y caracterstica como para preferir leer todo el tiempo los mismos blogs y sitios de donde acostumbramos gastar un pequeo lapso de tiempo libre de nuestras ocupaciones </p><p>habituales. </p><p>El ttulo de esta revista alude un tanto a algo que no existe, la palabra como tal no lo es; con suerte un error de lo que el concepto frame implica: un marco, un cuadro, una delimitacin, pequea, en la nada tal vez. Nadie se baa en el ro dos veces. </p><p> Brian Wilson, el controvertido cantante de la no menos mtica banda The Beach Boys, tras el impacto cultural que signific su lbum de 1966 Pet Sounds, comenz a sufrir un deterioro mental que merm su capacidad de relacin con un entorno social predominante, calificado de normal. Pero lo que s nunca merm fue su creatividad ni el espritu original de la obra que tena en mente. En 2004 volvi con Smile, una obra hermosa, a su manera, que deja en claro hacia dnde se poda colorear con la misma paleta. </p><p> Freim! En cierto modo es eso: un pequeo asidero en el espacio y tiempo, que lo retrata y lo expone un poco para luego continuar su mutacin, en la mente de los lectores, en la experiencia de los creadores, que por cierto esta ocasin es ms diverso e interesante, o simplemente en el aire, como la basura milimtrica, el polvo, las cenizas. Cenizas que son tratadas por las inclemencias del tiempo, y regresan convertidas en algo ms. </p><p> Las nuevas aventuras siempre sern viejas aventuras, disfrutmoslas y demos la bienvenida a una nueva ms, esta vez por Internet y con un tinte ms especfico. Los textos de este nmero aluden un poco a todo lo anterior, pero tambin a cosas venideras. La cancin es la misma, pero nunca la haban odo antes, y por lo tanto, es nueva. </p><p>Freim! - 05</p></li><li><p>Freim! - 06</p></li><li><p>Freim! - 08</p></li><li><p>por qu no tenemos unabanda de talla internacional?</p></li><li><p>INTRODUCCIN</p><p>En este texto Karina Almaraz, reputada periodista musical, nos expone en este ensayo, por qu el rock que se hace en nuestro pas suele ser de tan mala factura.</p><p>La msica rock es un importante elemento cultural dentro de la historia del hombre. De su mano han surgido fenmenos sociales como la creacin del constructo juventud, as como ha sido parte, en diversas medidas, de la mayora de las luchas sociales del siglo XX. Voz de los negros en su lucha por el reconocimiento social en Estados Unidos en los sesentas, tambin de las mujeres en los setentas y a lado de los globalifbicos en la primera dcada del nuevo siglo, el rock es un elemento de revolucin social que cumple funciones de documento, detonante, y unin. </p><p>A su lado han florecido importantes movimientos culturales, como la literatura beatnick en Estados Unidos en la dcada de los 50, o el movimiento punk, considerado por muchos el ltimo movimiento artstico que ha visto el mundo. </p><p>Ha generado una industria, que al contrario de todo lo generado por la industria, vende cosas autnticas. Pero en Mxico cada uno de los elementos mencionados ha surgido en versiones que se antojan edulcoradas, rebajadas. Por qu en Mxico no hay una manifestacin como las anteriores, sino ya con la misma importancia, la misma calidad? </p><p>Descubrir lo anterior podr darnos una definicin y marcar un camino hacia mejores propuestas culturales, que tambin, por su alto valor, podran regenerar el lado econmico del rock. </p><p>Estudiar un ente tan subjetivo e intangible como el buen gusto o la calidad musical necesarias para generar una banda de talla internacional, es quizs la mayor limitacin.</p><p>Es probable que se puedan descubrir una serie de razones acerca del por qu no tenemos una verdadera buena banda de rock en Mxico. Que resulte cierto que la culpa es del gobierno, por la mala educacin que tenemos que nos impide desde nios desarrollar ciertas capacidades, </p><p>Freim! - 10</p></li><li><p>contrario a pases que ensean msica desde los niveles ms bsicos, o que orientan a los nios hacia dnde les descubren capacidades; puede ser cierta la hiptesis de un amigo, director de la Revista Mustia y productor de Exa FM, acerca de que el mexicano no ha vivido ninguna etapa de verdadero desamparo como las dictaduras en Argentina, Chile, o Espaa, pases con bandas de mayor calidad a las mexicanas. Puede ser cierto que en este pas estamos como suspendidos, como propone Octavio Paz, pero descubierto eso, cmo nos aseguramos de que esos eran los problemas y no la falta de algo tan escurridizo como el talento? </p><p>Quiero pensar que son ideas como las anteriormente expuestas de modo tan breve, las que limitan el talento y que descubrir que si son esos los problemas, le permitir florecer. </p><p>En Mxico el rock surgi como un juego de nios ricos imitando lo que hacan los msicos de Estados Unidos. Nuestros primeros msicos de rock fueron baladistas tachados de fresas. La siguiente generacin fue tambin de jvenes de clases acomodadas, pero creadores de propuestas alejadas de las baladas romnticas: haba mejor msica. Esta generacin fue perseguida y censurada. De estas, slo la primera generacin logr generar una industria fuerte.</p><p>Las siguientes generaciones surgieron en todos los estratos sociales. En ninguna se halla verdadero genio musical, originalidad de propuestas, ni xito comercial masivo.</p><p>En Mxico los conciertos de rock fueron eminentemente con bandas locales hasta bien entrados los noventa, en que sin tener ms que a quizs cinco bandas mexicanas tocando en el extranjero sin tener los mritos para hacerlo, comenzaron a abundar los conciertos con bandas de talla internacional en el pas. </p><p>Todo lo anterior gener en una escena dbil, con medios malos o sin estudios de periodismo que preferan halagar lo poco que haba, convencidos de que era mejor que no tener nada; con empresarios que confundan rock con mala paga, abuso o lugares que no ofrecan calidad </p><p>Hello Seahorse!Freim! - 11</p></li><li><p>auditiva al pblico, ni medidas de seguridad e higiene. Mientras que en otros pases el rock alcanzaba niveles que lo sacaron de ser un producto para las masas y haca que hasta Umberto Eco se retractar de haberlo llamado as en su libro Apocalpticos e Integrados. Por qu eso no pasaba en Mxico?</p><p>Creo que todo lo expuesto anteriormente sirve para elaborar una hiptesis acerca del panorama del rock en Mxico.</p><p>En Mxico no hay una banda de rock de talla internacional porque:</p><p>1. La educacin en el pas es deficiente. El talento del que se pueda gozar no se desarrolla adecuadamente por factores tales como la falta de identificacin del mismo en edades tempranas o porque una vez identificado, no se cuente con medios </p><p>econmicos para desarrollarlo. </p><p>2. Subsanado lo anterior, una banda incipiente se topa con que no tiene a dnde hacerse en lo referente a influencias cercanas: no hay buenas bandas por escuchar en el pas, lo que genera un crculo vicioso que quizs se rompa a travs de la imitacin: las nuevas bandas que logran formarse a pesar de la falta de talento, no asimilan la influencia lejana, la copian.</p><p>3. Ya con una banda de talento deficiente que copia lo que escucha de lejos, se topa a la industria, que hasta hace unos aos no apoyaba la msica rock, que al contrario, fue perseguida por la sociedad. La industria influy de dos modos: por un lado, traer a bandas de rock a un pas dnde los msicos locales apenas salan de la estigmatizacin social, desvi la atencin de pblico, acudiendo a </p><p>Juan Son</p><p>Freim! - 12</p></li><li><p>espacios que presentaban bandas extranjeras, en lugar de apoyar a la escena local. Y Por el otro, el comenzar a hacer eso cuando la industria como generadora de talentos, dej de ser necesaria: el advenimiento de la internet ha desbancado a las disqueras del monopolio musical, lo que ha dejado a las bandas en una paradoja: si es verdad que la industria moldeaba a los msicos, al menos los promova. Ahora las bandas gozan de la libertad creativa, pero padecen econmicamente para producir sus productos. </p><p>Siempre me he preguntado por qu en Mxico las bandas son tan malas. Por qu las buenas suenan como si algo les faltara. Pero el rock me sigue gustando y ese gusto me llev a dedicarme al periodismo musical unos aos. Ah me encontr con gente a la que el rock le gusta, pero comparte conmigo la idea de que es malo en Mxico. Encontr gente que prefiri abandonar la escena mexicana y hacer rock en otros lados. Y sobre todo, encontr a los protagonistas de esto: a los msicos, que son quines ms me intrigan: Cmo pueden andar por la vida satisfechos con lo que hacen?, cmo pueden considerarse artistas? Por qu creen que lo que hacen est bien? Sobre </p><p>todo cuando hay pruebas de que se puede hacer mejor.</p><p>Charlando con todos estos entes, me di cuenta que hay un intento por parte de los que critican la escena, an perteneciendo a ella, de mejorarla y que tambin hay una bsqueda del por qu tenemos que fumarnos esta escena. Qu la gener, quiero decir. </p><p>En diversas charlas de cantina, en las redacciones de las revistas (que viven de la msica); despus de ver el cartel de los festivales mexicanos, como el Vive Latino; saliendo del Alicia donde sin querer escuchamos a las bandas abridoras, la sensacin de que esta escena est muy jodida, creca. De nuevo nos aventurbamos a determinar por qu.</p><p>Hay casos ms malos que otros y esos generaban nuevas ideas. Bandas que suenan exactamente igual a leyendas encumbradas anglosajonas, pero lo negaban. Grupos cuyas canciones eran viles y rebajados plagios. Y andaban por ah pretendiendo que slo ellos haban escuchado a las bandas que plagiaban, lo que evitara que los descubrieran (cualquier parecido con la obra de Octavio Paz es mera coincidencia). Pues qu se estaban creyendo? </p><p>Esa actitud revelaba una enorme soberbia y desprecio por el escucha, el periodista, y por la banda plagiada. Pero al final, tambin revela que aunque tenemos msicos desde la perspectiva de que saben tocar instrumentos musicales, no estn dotados ya no de talento, sino de creatividad. </p><p>Las citadas charlas siempre arrojaban nuevas preguntas, hiptesis sumarias, que al final he rescatado para delinear mi hiptesis. S que una investigacin refuta o comprueba, y yo estoy abierta al hecho de que la refutacin sea una respuesta nueva a otra pregunta. Pero razn al fin y al cabo. </p><p>Freim! - 13</p></li><li><p>Freim! - 14</p></li><li><p>POESIAChristian </p><p>Pena</p><p>Estos poemas forman parte del libroDe todos lados las voces(Premio Nacional de Poetas JvenesJaime Reyes 2008).</p></li><li><p>MI PADREMi padre respira con cansancio,sus pulmones se llenan con el humode un incendio callado y paulatino.</p><p>Un ataque de tos a media noche lo despierta, a l y a nuestro espanto.Adentro de su pecho crece un bosquede rboles llagados por el fuego.</p><p>Sus ronquidos son cada vez ms fuertes.</p><p>Mi hermano dice que dentro de pocopodra empezar a escupir sangre.</p><p>Mi padre, da a da, vuelva a casacansado del trabajo, y se sientaa ver una pelcula.</p><p>A veces lo acompao y, en silencio,mi padre toma sus cigarros,ve que slo queda uno,y en la complicidad del cuarto a oscuraslo enciende, lo comparte conmigo.</p><p>POZOVieja horca de luz y agua, el pozo. </p><p> Luis Ignacio Helguera </p><p>Arrojo al fondo de mi boca desnudatodo lo que honestamente duele.</p><p>Lanzo tambin las uas que me muerdo</p><p>mientras escribo el nombre de las cosas;</p><p>arrojo el da en que morir mi padre,mi corazn molido, mis alegras y </p><p>pecados,y esa noche en la que mendigu amor.</p><p>Hago esto una y otra vez, como quien lanza una cubeta al pozo</p><p>y encuentra, en vez de agua, oscuridad.</p><p>EL JOCKEY PERDIDO</p><p>Para Fabio Morbito</p><p>Un recio galopar se aleja del hipdromo. El caballo, blanco de tan veloz, funde su sangre pura y cristalina con el ritmo cardaco del jinete. Sus corazones laten al unsono. Todo lo que dejan tras su andar se vuelve blanco: la calle, como si hubiera nevado; la tarde cede su color al alba; los rboles dan frutos invisibles. El jockey, la mirada al frente, ignora hacia dnde dirige su carrera, ha olvidado si la meta existe. La gente que an aguarda su retorno, aquellos qu...</p></li></ul>