José Parramón - Como pintar a la acuarela.pdf

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    29-Oct-2015

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  • AdministradorCurso de PinturaTeora del Color

  • CURSO DE PINTURA

    Taller de Pintura t e o r a d e l c o l o r a l l e o

    El color es sencillamente la luz del sol o blanca desintegrada. sto puede comprobarsedejando pasar por un orificio un rayo de sol en un recinto oscuro, haciendo que pase atravs de un prisma de cristal triangular y proyectndolo en una pantalla blanca. Seobservar que se descompone en una franja con los colores rojo, naranja, amarillo, verde,azul y violeta perfectamente distinguibles.As, se dice que un objeto es de un determinadocolor, verde por ejemplo, porque absobe todas las radiaciones de color menos la verde,que es reflejada.Todo pintor que pretenda ser colorista deber prestar mucha atencin y estudiarampliamente las leyes cromticas, y dominar el comportamiento del color cuando se haceuso de l para poder desarrollar todas sus facultades expresivas y estar en condiciones depresentar un variado repertorio de armonas cromticas. Estas leyes son aplicables atodas las tcnicas pictricas en las que interviene el color.

    COLORES PRIMARIOSSon aquellos colores fundamentales que no pueden ser obtenidos por la mezcla de otros:el amarillo, el rojo y el azul. Mezclndolos de dos en dos se obtienen los secundarios.

    COLORES SECUNDARIOSSon los obtenidos por la mezcla de dos primarios y son: el naranja (rojo + amarillo), elverde (amarillo + azul) y el violeta (rojo + azul). Mezclando un primario y un secundario seobtienen los intermedios, en cuya denominacin van incluidos los colores que intervienen:amarillo-naranja, rojo-naranja, rojo-violeta, azul-violeta, azul-verde, y amarillo-verde.

    +

  • Taller de Pintura o b t e n c i n d e u n c o l o r a l l e o

    COMO SE RESUELVE UN DETERMINADO COLOR?

    Para poder definir y representar adecuadamente un color cualquiera, deben tenerse en cuentalos siguientes conceptos: el tinte, la tendencia, la saturacin y el tono. Un color puede serigualado si nos formulamos y respondemos adecuadamente las siguientes preguntas:

    1 - Qu color es?

    La respuesta ser rojo, amarillo, azul, verde, naranja, violeta, gris, etc

    2 - Es puro o derivado?

    Si no es puro, hacia qu otro color manifiesta la tendencia? Un rojo puede derivar hacia elnaranja o hacia el violeta, un amarillo hacia el verde o hacia el naranja, un azul hacia el verde ohacia el violeta, un gris puede ser neutro o derivar hacia un color clido o fro, un color fropuede tender hacia otro clido y viceversa.

    3 - Es brillante o apagado?

    Comprobar si el color presenta la mayor intensidad de color, es de tendencia griscea y en qugrado. Un rojo puede manifestar la mxima saturacin o brillo, o contener una cierta cantidadde gris (saturacin media) o ser simplemente un gris con una pequea cantidad de rojo(saturacin baja).

    4 - Es claro u oscuro?

    Analizar el grado de claridad u oscuridad del color, alto, medio o bajo, en relacin con losvalores de la escala.

    Para reproducir un color como, por ejemplo, el violeta de la banda izquierda de la tabla, procedade la siguiente manera:

    Cogemos el violeta que tengamos en la paleta y lo aplicamos al lienzo, analizando quediferencia es ms destacada respecto al color original. Es de tendencia, de saturacin o detono?Observamos que es de tono y hacia el claro.

    Agregamos un poco de blanco y observamos Cual es ahora la mayor diferencia? La tendencia,pues nuestro color tiende al rojo y el original es ms azulado. Agregamos un poco de azul.

  • Cual es la diferencia ms destacada ahora? Es de intensidad, nuestro color es ms brillante yel original es ms agrisado

    Para reducir la intensidad y agrisar el color, aadiremos un pequeo toque delcomplementario, en este caso de amarillo-naranja, y tendremos el color perfectamenteigualado.

    A continuacin, vamos a proceder a obtener el ocre de la banda izquierda de la tabla partiendodel primario amarillo.

    Cogemos un amarillo de cadmio y lo aplicamos al lienzo, observando que la diferencia msdestacada respecto al color original es de tono y hacia el oscuro.

    Oscureceremos agregando un poco de negro (usaremos carmn+verde) y observamos. Siguesiendo demasiado amarillento. Debemos reducir la intensidad del amarillo.

    Para reducir la intensidad del amarillo emplearemos un poco de su complementario el violeta(carmn+azul) y observamos. Ahora la diferencia es la tendencia hacia el rojo.

    Para reducir la tendencia al rojo, aadiremos un toque del complementario, el verde, ytendremos el color perfectamente igualado.

    Esquemas de las seis clavesbsicas de los valores LAS CLAVES TONALES

    Ejemplos basados en losesquemas

  • Alta clara Alta clara

    Alta oscura Alta oscura

    Media clara Media clara

    Media oscura Media oscura

    Aunque en un tema semanifieste una gran gamade tonos, siempre debenreducirse agrupando losque ms se parezcan entres en tres categoras:claros, intermedios yoscuros. No debenutilizarse ms de cuatro ocinco tonos si se pretendeque el efecto resulte simpley tenga impacto. Con untono claro, dos o tresintermedios y otro oscuroser suficiente pararesolver la mayor parte delos temas. Una buenaayuda consiste en entornarlos ojos para conseguirque los tonos sedesenfoquen y se vuelvanalgo borrosos, ayudando alartista a simplificar yagrupar los tonos massimilares y no caer en elerror de quererrepresentarlos todos.Para determinar los lmitestonales, buscad el tonoms claro y el ms oscurodel asunto y establecedloen el lienzo para norebasarlos. El resto de lagama tonal se desenvuelveentre estos dos extremos.Los cuadros o pinturaspueden ser resueltos enuna clave tonal alta, condominios de claros, o bienen una clave baja condominios de oscuros.Haciendo uso de cuatrovalores: uno blanco, unointermedio claro, unointermedio oscuro y otronegro se constituyen lasseis claves tonales bsicasque, con una estructuraadecuada, nos ofracernlos mejores resultadostonales y el mayor efectode simplicidad, vigor yclaridad en la expresin.En cada clave debe actuarun tono dominando enextensin. En un tema declave alta, por ejemplo: unpaisaje nevado, el blancopuede ser el tono principal,armonizndose con stelos intermedios y el negro.En los temas de clavemedia clara u oscura, porejemplo: paisajes yescenas de calle, el tonodominante ser el

  • Baja clara Baja clara

    Baja oscura Baja oscura

    Los colores pueden armonizarse por la unidad del color, o sea, cuando todos los colores deuna obra estn situados en el mismo lado del crculo, o por el contraste, haciendo uso declidos y fros o de complementarios. Muchas obras de arte han sido fundamentadas en un

    esquema de uno o dos colores principales, sus anlogos y el complementario.

    COLORES ANLOGOS

    Los colores anlogos son aquellos adyacentes comprendidos en un cuarto del crculo.Por ejemplo, esquema de cuatro colores anlogos: amarillo, amarillo-naranja, naranja yrojo-naranja, o azul, azul-violeta, azul-verde y violeta, o de tres colores: rojo, rojo-naranjay naranja. En estos esquemas existe un color dominante o padre que interviene en todosy los relaciona haciendo que armonicen entre s: en el primer ejemplo de los esquemascitados es el amarillo, en el segundo el azul y en el tercero el rojo.

    FAMILIAS DE COLORES

    Cuando existe un denominador comn que los une, los colores se constituyen en familia. Astenemos la del rojo, formada por todos los colores y grises que en mayor o menor gradoparticipan de l. Si observamos el crculo cromtico, veremos que la familia de cada uno delos primarios comprende prcticamente ms de la mitad del crculo. La del rojo, por ejemplo,comprende desde el amarillo-naranja hasta el azul-violeta pasando por todos los coloresintermedios. sto no significa que porque sean familia todos pueden intervenir en una obra, yaque en ese caso podramos incurrir en la profusin y la algaraba. Los esquemas debenlimitarse a tres o cuatro adyacentes si derseamos obtener una armona.Para obtener un aire de familia con todos los colores utilizados en una obra podemosconseguirlo mezclando con ellos un poco del color padre o dominante o bien un poco de gris onegro. Tambin podemos armonizar todos los colores de una obra, cuando estcompletamente seca, aplicando una capa sutil a modo de veladura del color dominante,consiguiendo que se relacionen y unifiquen armnicamente.

    Dos colores son armnicos cuando uno de ellos participa del otro. Una grisalla es una armonade grises coloreados. En ella, todos los colores que participan estn ms o menosneutralizados por la adiccin de gris, consiguiendo armonas de efecto dulce y agradable.En los esquemas de anlogos, al igual que en los monocordes, puede manifestarse el efectode regularidad y monotona. Para evitarlo, se los puede estimular aadiendo unos acentos del

  • color complementario al de dominio. Estos acentos, aunque sean pequeos e intensos, crearnuna sensacin excitante y activa, vitalizando el esquema. En algunos paisajes construidos porgrandes masas de verdes variados y azules-verdes, que pueden ofrecer una impresin algopasiva, se los anima usando una pequea nota de color rojo que puede aportar el ropaje deuna figura, los tejados de unas casas o cualquier objeto de este color

    EL PRINCIPIO DE LAS REAS

    Un arreglo de color solo podr manifestar un buen acorde cromtico si tiene dominio un coloren los esquemas contrastantes o un valor en los monocromticos.Cuando todos los colores tienen la misma extensin y la misma potencia, se produce entreellos un choque brutal por la competencia para alcanzar la supremaca.

    1 2 3

    En un arreglo basado en reas de azul y naranja con la misma intensidad y tamao, la luchacromtica se vuelve insoportable (1), pudiendo evitarse haciendo que uno de los dos tengams extension que el otro, por ejemplo: cuatro quintos para el naranja y un quinto para el azul(2); o bien, si mantenemos la igualdad de reas, neutralizando, aclarando u oscureciendo unode los dos y dejando al otro igual (3). Tambin pueden armonizarse mezclando a cada uno unpoco del otro o aadiendo a los dos un pequeo toque de gris.

    MONOCROMA

    Es el esquema ms simple, pues se desarrolla con un solo color con sus diferentesintensidades y tonalidades, por ejemplo, un rojo-violeta en sus gradaciones claras, intermediasy oscuras, ya que la adiccin de blanco, negro o gris solo actan para elevar o descender eltono y no alteran su distincin. Un buen ejemplo de sto lo constituyen las series azul y rosa dePicasso.Como estos esquemas son siempre algo montonos, se les anima con la introduccin deacentos del color complementario, y tambin por variaciones clidas o fras del color: un acorde

  • en rojo puede manifestar valores de tendencia al bermelln y otros de tendencia al carmes.Pero en estos casos el esquema pierde la cualidad de monocromo para transformarse encontrastado.

    COMPLEMENTARIOS Y COMPLEMENTARIOS ADYACENTES

    Complementarios

    1 complementarioadyacente

    2 complementariosadyacentes

    Dobles complementariosadyacentes

    TRIO Y ALGUNAS DE SUS VARIACIONES

    ESQUEMAS DE CUATRO COLORES (CUARTETOS)

    ESQUEMAS DE CINCO COLORES (QUINTETOS)

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