Entrevista "Hijas" Bárbara Molinari

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    01-Apr-2016

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  • Hijas forma parte de la serie hachemudas, dirigi-da por Brbara Molinari. Las tres obras tienen la parti-cularidad que empiezan con H. Hambre es la primera que, como dice la directora, tena mucho que ver con lo que se dice y lo que no se dice, con un deseo insa-tisfecho. La segunda fue Herida. Ambas breves y ms coreogrficas. Hijas, en cambio, es una obra ms larga y con dramaturgia propia.

    Lo que me interesaba era trabajar la figura de esa

    letra, algo que est y que no se dice pero que se ve y que tiene que estar. La palabra hijas va con hache y podra no estar la hache pero est. Ese juego que ya tiene la letra, como un silencio antes de empezar la palabra, para mi jugaba muy bien con la idea del vnculo madre hija.

    Jugando con esta idea de letras mudas y palabras que no hablan Eso da origen a la utilizacin en el escenario de distintos recursos para contar, como el cine, la danza, el teatro dentro del teatro?

    S, a m me pasa que en mi bsqueda siempre entrecruzo mucho: hago expresin corporal, la cues-tin del cuerpo a travs de la danza siempre me inte-res. El cine y la fotografa es algo que uso para las construcciones. Leo mucha poesa y fue una obra donde todo eso se empez a reunir, cosas que yo vena acumulando, leyendo y asociando con la serie de hachemudas. En un momento de la obra una dice todo lo que leo, todo lo que imagino est vinculado a la mam que imagino que tuve y haba algo en esa poca que todo lo que vea, todo lo que lea lo lleva-

    ba a Hijas. Ah se me fue armando esa superposicin de Bergman, del poema de Katherine Mansfield, de la danza. Tena que ver con una bsqueda. A travs de todo eso pude acercarme al abordaje de un tema que es inabordable.

    Hay influencias que estn presentes en la superficie, como Bergman, Katherine Mansfield. Qu otras influencias estn de manera implcita en la obra?

    Hay una poeta que es argentina, Irene Gruss que aparece mucho en lo del asma, el problema respiratorio de la mas chica. Ella tiene un libro que se llama sobre el asma que es hermoso, son poemas muy cortitos, hay uno que dice algo madre no me da respiro.En sus escritos evoca a la madre y ah se ve el asma, la madre, el aire. Ese libro de poemas me abri mucho.

    Qu buscas contar a travs del teatro?

    Lo que busco en el arte y me interesa del teatro tiene que ver con una estructura no representativa. Yo no quiero que la gente venga y vea un espejo de lo que es su vida, si no hacer un salto ms, generar ese despliegue que ampla al mundo, que reformula y hasta te tira abajo algo, te invita a volver a construir. Por eso recurr mucho al lenguaje en movimiento que me parece que ayuda un montn. Esa idea ms representativa, de espejo, me parece que no es tan transformadora como ver algo que se te presenta de una manera distinta, que te une dos cosas que vos no habas unido, que te asocia con otra lgica, la potica y te ampla el sentido.

    "El trabajo de creacin de la obra empez con fragmentos que yo escriba que no saba a dnde iban a ir a parar. No era pensado para una obra de teatro, sino que iba escribiendo notas, pequeos textos, dilogos. Tampoco tena definido si eran personajes distintos. Los vena acumulando y en un momento se me fueron definiendo tres lugares de enunciacin que empec a repartirlos y organizarlos en una madre, una hija y un lugar intermedio que lo ocupa la mujer embarazada. Ah comenc a distinguirlos y a generar una dramaturgia de cierta evolucin y recorrido de cada uno de ellos a lo largo de la obra. Los llamo luga-res porque ms que personajes los pens as como lugares de enunciacin, en algn punto tambin podra ser una sola voz."

    Haba algo que vos queras contar a travs de cada uno de estos lugares?

    Haba algo que yo venia trabajando y que fue apareciendo en estos fragmentos que escriba: el vinculo madre hija. Esto se repeta en muchos discur-sos de relatos distintos (reproches de madres y de hijas, el pensarse como madres, la relacin con las hijas). Ah fue que los defin como lugares en el senti-do que podran ser intercambiables, podra ser cual-quier madre, cualquier recuerdo, no hay un personaje definido. Tiene que ver con lugares arquetpicos, me interesaba profundizar en el vnculo madre hija.

    Madre, hija y mujer embarazada se encuentran en un espacio no definido (que podra ser el mar o la mente de cada una) y se reconstruyen como hijas.

    Hijas no se presenta desde una historia lineal Por qu decidiste contarlo de esa manera?

    Me gustaba usar la lgica del recuerdo, que en general es ms confusa. La historia de uno atravesada por la historia de la madre con su madre, cruzada con la versin de tu hermana, lo que vos records, y lo que tu madre dice que es. La idea era mostrar ese engra-naje, es muy raro que un vnculo de ese tipo (o por lo menos lo que me interesaba contar) sea tan claro, me gustaba mostrar ese entramado de superposiciones.

    Tambin por lo potico. En el momento en que yo la escrib estaba leyendo mucha poesa y haba algo de eso que me gustaba. Cuando empec a trabajar con las actrices les deca que mas que personajes son yo lricos los que estn hablando, no tienen nombre propio en la obra.

    Qu relacin hay entre la puesta en escena y la forma que elegiste de contarlo?

    En eso el trabajo fue parecido a lo de los recuer-dos. Puse algunos signos, un poco de arena, la silla del balneario de Mar del plata, el tejido celeste, una cami-ta en un cuarto. Pedazos que iban a algn verano en la costa donde quera situar el relato, pero mi idea no era reconstruir una casa en el mar o una playa. A veces pasa que uno recuerda la manta de la casa de la abuela pero no se acuerda mucho del cuarto. Pens en esos pedacitos y que ah las actrices construyan ponindo-nos al frente la situacin y recreando cada escena.

    Algo, madre no me da respiro

    Cada obra de teatro esconde un mundo detrs de la puesta en escena, como un eterno rompecabezas que une cada parte con el todo. Alejandra Pizarnik, Irene

    Gruss, la expresin corporal, Ingmar Bergman, la psicologa, son algunas de las pistas que se pueden perseguir en Hijas de Brbara Molinari. Esta obra, la terce-ra de la serie hachemudas, se mantiene por segundo ao en escena y en septiembre

    estar presente en el Festival Sudaka, en Ecuador.

    > Por Bianca Cassarotti