El Cine de Wong Kar

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Universidad Veritas Escuela de FotografaFotografa Cinematogrfica Prof. Antonio Cuevas

El Cine de Wong Kar-Wai a partir de la fotografa de Christopher Doyle.

Carolina Bello May 200730038

Noviembre, 2010

Objetivo General Analizar el estilo cinematogrfico del director Wong Kar-wai a partir de la direccin fotogrfica de Christopher Doyle

Objetivos Especficos: 1. Repasar brevemente la trayectoria de Wong Kar Wai. 2. Describir los principales aspectos estticos presentes en su obra. 3. Analizar el papel de Christopher Doyle en la obra de Wong Kar-Wai

Introduccin

La obra cinematogrfica del director Wong Kar-Wai se ha consolidado como una de las ms reconocidas y admiradas del cine, tanto oriental, como mundial; ya que ha desarrollado, visualmente, un estilo inconfundible y una esttica muy original. Dentro de una gigantesca industria como es la del cine, este director ha logrado destacar porla complejidad de sus historias, y su forma de contarlas . La presente investigacin no busca profundizar exhaustivamente en los significados y las posibles interpretaciones de cada pelcula, sino que pretende, ms bien, destacar y analizar las principales caractersticas que definen el estilo y la esttica de este gran director oriental, y el papel que confronta la fotografa cinematogrfica dentro de su obra. En este ltimo aspecto, se dar nfasis a la labor del director de fotografa Christopher Doyle y su importancia dentro de la obra de Wong Kar-Wai. La trascendencia de la direccin de fotografa dentro de una produccin cinematogrfica, tanto estticamente como conceptualmente, rige, a su vez, la trascendencia de la obra misma. Esta relacin entre idea-imagen (director - director de fotografa) que conlleva a la comunicacin de conceptos y sentimientos, constituye uno de los temas fundamentales tratados a continuacin en esta investigacin.

Sobre Wong Kar-wai y su trayectoriaEl cine oriental y el occidental poseen una abismal diferencia , as como la posee su ubicacin dentro de nuestro planeta. Las principales caractersticas destacan este tipo de cine, se basan en un conjunto de cdigos y conceptos, los cuales , desde una perspectiva occidental, no se podrn comprender enteramente, debido a una limitante cultural explcita. El creciente bombardeo de filmes Hollywoodenses , nos ha limitado el anlisis y la concepcin de una gran variedad de cine internacional; es por esto que este tipo de cinematografa resulta ajena y no completamente comprensible para nuestra sociedad occidental. El tiempo y el espacio son conceptos fundamentales desarrollados en el cine oriental, los cuales adquieren un determinado valor que difiere de la concepcin occidental de los mismos. Desde el teatro oriental, la comunicacin de sentimientos y emociones al espectador, representa una de las caractersticas bsicas sobre las cuales se monta una representacin dramtica, convirtiendo al cada miembro del pblico en un participe importante , el cual dota de sentido a la historia.

Como primordial ejemplo de este tipo de realizaciones sobresale el director Wong Kar-wai (WKW), quien nace en Shangai , en 1958, y emigra a Hong

Kong durante la Revolucin Cultural, en 1966 (este lugar resulta fundamental en sus historias). Su primer encuentro con la realizacin grfica lo vive cuando entra a estudiar diseo grfico en la Escuela Politcnica. Poco despus realiza un curso de produccin en la HKTVB, cadena de televisin que le permite ser parte del equipo de produccin y, posteriormente, guionista. Aqu empieza su larga trayectoria como creador de historias, muy bsicas al inicio (en televisin) , luego, cargadas de complejidad (pelculas). A mediados de los aos 80 aparece una oleada de cineastas que intentan revolucionar el cine oriental: realizadores formados en Hong Kong del mundo televisivo con una gran experiencia profesional .

En esta "ola" se lanzo WKW con la pelcula The Tears Go By (1988), la cual dirige y escribe, sta recibe una buena acogida por parte del publico, convirtindose rpidamente en un importante integrante de la cinematografa local.

A partir de esta pelcula, Wai, inicia una nueva etapa como realizador audiovisual, desarrollando numerosos filmes, cortometrajes, vdeos, entre otros (ver cuadro biogrfico); los cuales van construyendo su propio estilo, esttica, que van a formar lo que hoy llamamos su obra, la cual lo va destacar como director cinematogrfico alrededor del mundo. A pesar de su naturaleza "espiritual", el cine oriental, as como la mayora de la industria cinematogrfica mundial, se ha comercializado. Sin embargo, WKW ha logrado sobresalir dentro de ella, con sus nuevas propuestas y su nueva percepcin y materializacin de las historias de Hong Kong.

A partir de esta primera parte podemos, analizar la obra esttica de este autor a partir de su papel dentro de su contexto cinematogrfico, el cual parece atribuirle bastante crditos en cuanto a su estilo y forma de realizacin a lo largo de su trayectoria.

Sobre Wong Kar-Wai y su obra estticaLa obra cinematogrfica de Wong Kar-wai es difcil de analizar estticamente a partir del estudio de cada una de sus pelculas por separado, sino que se deberia analizar como un todo que se alimenta de ciertas caractersticas formales y narrativas para construir una sola historia contada a partir de diferentes partes (cada pelcula). Es por esto que en este apartado hablaremos sobre estos aspectos que proponen un "intento" por analizar las principales caractersticas estticas que fundamentan la obra de este gran director. Adems es importante destacar la importancia de lo formal dentro de la obra cinematogrfica de este director, ya que es este aspecto lo que va a traducir todos esos conceptos que conforman cada historia y una trayectoria en general. "Wong Kar-wai remite su discurso a los aspectos formalesdonde siempre estn los contenidos- y opera un mecanismo de reconstruccin desde el interior del mismo film" (pag 29,F.J.Gomez)

Para empezar es importante analizar la forma en la trabaja WKW en sus producciones. Ya que l le otorga un gran valor al proceso de filmacin sobre el filme, es decir , sostiene que las historias se van desarrollando a travs del proceso de filmacin, donde las situaciones y las locaciones van surgiendo y dndole pie a la construccin de las historias: la creacin como intuicin. "Wong Kar-Wai jams rodaba con guin. nicamente contaba con fotografas de las localizaciones. Una vaga idea presida el rodaje pero nunca se saba hacia donde les llevara el viaje."

Para realizar Happy Together todo el equipo se traslado a Argentina a trabajar sin antes tener una locacin definida ni tampoco los actores.(CHRISTOPHER DOYLE, "EN" LA PELCULA MS QUE "LA" PELCULA)

A pesar de que esta forma de trabajo impide un planeamiento y una reproduccin exhaustiva previa a la filmacin, no impide que ciertos elementos estticos y formales destaquen en cada filme de manera natural y con una gran concepcin estticaintelectual previa. En mi opinin, existen 3 elementos fundamentales presentes en la obra de este director, que van a destacar y entrelazar la mayora de sus pelculas: 1. Punto de vista:

El narrador no es testigo, sino que desarrolla un carcter protagonista, que es desempeado por el mismo director. Es una mirada distanciada muy alejada de la mirada omnipotente muy presente dentro del cine hegemnico. Es una mirada misteriosa, inquieta, que impide identificar con certeza lo que ve. La cmara se convierte en un personaje mas que vive dentro de los personajes y a la vez fuera de la historia. " Wong Kar-wai, utiliza muy inteligentemente, los recursos estrictamente cinematogrficos: el blanco y el negro, donde fluyen las retricas de la elipsis, e incluso la pantalla vaca

(mantenimiento, en ocasiones, de total oscuridad), pero sobre todo, un fuera de campo tan pregnante como aquello que oculta. La cmara, lter-ego del realizador, se detiene en la antesala del acontecimiento . la cmara busca y huye del tiempo (travellings sobre las paredes, descentrados, desenmarcados); es como decamos, humana"(pag 29, F.J.Gomez)

Esta personificacin de la cmara, constituye uno de los principales elementos que consiguen que el espectador se sienta identificado como persona, lo que conlleva, en cierta forma, a una mayor participacin por parte del publico dentro de la obra . Wong Kar-Wai busc que el espectador fuera como un vecino ms, incapaz de ver el escenario y la trama de forma total y completa. El reverso de esta mirada sesgada consiste en el carcter activo que le confiere al espectador. Kar-Wai busca la complicidad del espectador de modo que ste sea capaz de restituir los contextos cifrados, la amplitud de los escenarios, la historia implcita. Lo importante es que el espectador abandone su papel tradicional, pasi- vo, y que logre interpretar el mensaje oculto y darle sig- nificado a lo no dicho, superando as la ambigedad e indefinicin del relato.(pag 3, Jezreel Salazar)

2. El tiempo: Wong Kar-wai crea un universo sentimental en el que el tiempo es un como un gran reloj que te imposibilita volver a vivir.(El cine de Wong Kar Wai. Nuria lvarez )

Este es un factor fundamental presente en la obra de WKW. Se utiliza de una forma muy interesante, tanto cinematogrfica como conceptualmente. El uso de ralentizaciones casi que invisibles, expanden el ritmo de cada situacin pero al mismo tiempo amarran el contenido y el sentido de la historia, dndole un principal nfasis a las

sensaciones que surgen a partir de los personajes, entre ellos y el espacio. "La utilizacin que hago del ralent es pragmtica: es una llamada a una suspensin del flujo, una manera de dejar a los personajes y a los espectadores disfrutar de una mirada, de una atencin a un ruido o a una luz"(Doyle.Cahiers du Cinma (1999))

Este tratamiento de lo temporal produce no solo efectos discursivos, sino que tambin perceptivos y sensoriales, que introducen cada v