Diversidad de formatos para documentales ?· los formatos anteriores y a la creación de nuevos formatos…

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  • Actas VI Congreso Internacional Latina de Comunicacin

    Social VI CILCS Universidad de La Laguna, diciembre 2014

    ISBN-13: 978-84-15698-74-6 / D.L.: TF-589-2014 Pgina 1

    Actas on-line: http://www.revistalatinacs.org/14SLCS/2014_actas.html

    Diversidad de formatos para documentales

    transmedia

    Denis Ren - Universidad Estadual Paulista Unesp (Brasil)

    denis.reno@faac.unesp.br

    Resumen

    Entender los retos para el cine documental a partir de los dispositivos digitales

    y mviles no depende solamente de una comprensin tecnolgica, pero

    tambin, y principalmente, un entendimiento sobre el nuevo lenguaje que

    circunda la comunicacin contempornea: las narrativas transmedia. Esto

    artculo presenta, a partir de experimentos y observaciones sistematizadas por

    una metodologa construida en investigacin bibliogrfica, investigacin casi

    experimental y anlisis flmico, una diversidad de formatos posibles para la

    produccin de documentales a partir del lenguaje transmedia. Si espera, a

    partir del trabajo, ofrecer nuevas condiciones para el desarrollo del gnero en

    un momento donde las posibilidades conviven con lenguajes, espacios y

    dispositivos participativos.

    Palabras-clave: Audiovisual; Documental; Narrativa transmedia; Documental

    transmedia; lenguaje.

    Introduccin

    As como ocurre actualmente con diversos contenidos

    comunicacionales, la produccin audiovisual pasa por momentos de transicin

    especialmente en el tema lenguaje desde el surgimiento de la narrativa

    transmedia, antes mismo de la consolidacin del cinema interactivo, que

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    empez su destaque con el adviento de la tecnologa digital, a pesar de ser un

    hype frustrado, como defiende el terico Peter Lunenfeld (2005).

    Junto con los posibles intentos de desarrollo de contenidos

    audiovisuales interactivos, surgieron dispositivos tctiles (tabletas y

    smartphones) conectados a la web, por su parte en la versin 2.0, y con eso se

    ha desarrollado un nuevo lenguaje narrativo que traa una intensa carga

    interactiva y otras nuevas caractersticas, entre ellas la retroalimentacin del

    contenido y la multiplataforma. Ese nuevo lenguaje denominado en 1975 por

    Stuart Saunders Smith como trans-media concert (Ren; Flores, 2012) fue

    transferido desde la msica al cinema por Marsha Kinder (1991) bajo el nombre

    intertextualidad transmedia y, una dcada despus, fue rebautizado y

    popularizada por Henry Jenkins (2001) como transmedia storytelling. Los

    estudios de Jenkins fueron intensos en el mundo de la ficcin, especialmente

    audiovisual, pero hay una carencia de estudios sobre esto modelo de lenguaje

    para obras del gnero documental.

    Para atender a los nuevos modelos narrativos desarrollados por la

    sociedad, consolidados por las posibilidades tecnolgicas y adoptados por los

    medios de comunicacin es importante producir contenidos que atiendan a esto

    formato de lenguaje. Ahora esto es el desafo enfrentado por el productor de

    documentales: juntar en un nico plot narrativo, adems de diversas

    posibilidades narrativas, innmeras historias de realidad, independientes entre

    s, por plataformas distintas (geogrficas o de lenguaje, como defiende Jenkins)

    y producidas tambin por y para dispositivos mviles. Estas caractersticas

    estn presentes de manera intensa en contenidos de ficcin y publicistas, pero

    son pocos los ejemplos de documentales sobre eso, aunque existan intentos

    acadmicos y de mercado para desarrollar algunos productos.

    Esto estudio presenta, a partir del anlisis de obras documentales de

    carcter transmedia, ejemplos de modelos y formatos de produccin para

    intentar entender mejor las posibilidades de esto viejo genero audiovisual frente

    a una nueva ecologa meditica y, por supuesto, de lenguaje. Son presentados

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    como modelos los documentales Calles Perdidas, Morreu o Demo, acabouse

    a peseta, Galego-portugus y Tras los pasos del hombre bestia.

    El desarrollo del texto tiene como perspectiva una mirada apoyada en

    los newsgames y pretende ofrecer informaciones para el desarrollo del

    documental en el mundo transmedia, haciendo con que vuelva a ser, si no de

    vanguardia, al menos un gnero de destaque en la ecologa de los medios con

    la cual convivimos de manera cada vez ms intensa.

    Discusiones

    Esto estudio es justificado por el desarrollo de la narrativa transmedia en

    el campo del audiovisual, aunque con una casi ausencia en el mundo

    documental. Gran parte de las obras documentales que se autodenominan

    transmedia son en realidad interactivas (Ren, 2011; Manovich, 2005) o

    construidas a partir de estrategias cross-media o hipermedia (Landow, 2009;

    Gosciola, 2003). Estas estrategias son muy parecidas a la narrativa

    transmedia, pero no son la misma cosa. En realidad, narrativa transmedia es

    ms amplia y absorbe en su sistema de construccin esas dos estrategias

    como parte de su composicin final. O sea, cross-media e hipermedia son

    partes de la narrativa transmedia, pero no son sinnimos, como destaca

    Jenkins (2001) sobre esa comn confusin.

    Los primeros pasos para la comprensin sobre lenguaje y documental

    son direccionados a las propuestas del francs Roger Odin, quien se dedica a

    comprender el gnero sobre su lenguaje y su relacin con el pblico. Para Odin

    (1984), la frontera entre el documental y la ficcin es casi invisible, lo que

    proporciona la produccin de obras documentales de excelente calidad cuando

    la misma se acerca de la ficcin. Segn Odin (1984), el pblico busca en el

    audiovisual un transporte a sus sueos, y no a la realidad. No es necesario

    ignorar la realidad del documental, como propone Bernardet (2003), pero

    podemos nos acercar de la frontera entre los dos gneros.

    Otro terico fundamental para empezar la discusin sobre el documental

    es el terico brasileiro Ferno Ramos, que sigue las ideas de Odin de una

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    manera ms crtica a los lmites impuestos para el gnero. Para tanto, Ramos

    propone que dejemos esas normas en bsqueda de un documental ms

    abierto. Y de manera intensa debate el tema en su obra Mas afinal, o que

    documentrio? (Ramos, 2008). Tal pregunta ofrece una respuesta encontrada

    en Ren (2011) como un gnero que compone el arte, y no el periodismo. Los

    periodistas aprovechan ese formato de registro y construccin narrativa, lo que

    pone el documental dentro de las posibilidades de informacin. Pero eso no

    define el documental como producto periodstico, sino artstico. Es decir, el

    documental viene cargado de posibilidades y libertades artsticas que

    fortalecen las respuestas a las preguntas de Ferno Ramos (2008).

    Pero es fundamental insertar el tema y la discusin a las nuevas

    ecologas mediaticas, y para tanto Paul Levinson (2012) presenta la idea de

    que hoy vivimos en una realidad apoyada en los nuevos nuevos medios,

    nombre de una de sus obras. Para l, todo es tan nuevo que la definicin de

    nuevos medios no sirve ms.

    Por fin, son reconocidos como temas fundamentales los propuestos para

    el reconocimiento de la narrativa transmedia como lenguaje consolidada y real.

    Para tanto, son adoptadas obras de Vicente Gosciola (2012), Henry Jenkins

    (2001;2009), Denis Ren y Jess Flores (2012) y Carlos Scolari (2013), que

    presentan de maneras diversificadas el tema, incluso con importantes debates

    al redor de la relacin entre estrategia cross-media y el lenguaje a partir de la

    narrativa transmedia. Cross-media es un trmino que significa la transmisin de

    un mismo contenido por plataformas distintas, como comenta y alerta Jenkins

    (2001) para evitar problemas de interpretacin frecuentes. Vicente Gosciola

    (2012) tambin apunta para esa diferencia conceptual, justificando que cross-

    media es comn en procesos de marketing, donde los resultados de mercadeo

    son los objetivos. Diferente del cross-media, la narrativa transmedia es un

    lenguaje contemporneo desarrollado por la sociedad a partir de los procesos y

    ambientes interactivos y que tienen como caracterstica la difusin de mensajes

    distintas, a partir de plataformas diversas, por redes sociales y ambientes

    facilitadores de retroalimentacin y en dispositivos mviles (Ren, Flores,

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    2012). A partir de estos conceptos, conseguimos desarrollar las discusiones

    necesarias para la comprensin del transmedia.

    Pero hay una discusin importante sobre la narrativa: Cundo

    pensamos en multiplataforma debemos considerar plataformas geogrficas o

    de lenguaje? Para algunas corrientes, es fundamental cambiar de plataforma

    geogrfica, es decir, un contenido en el computador, otro en la televisin y otro

    en la pared. Para otras corrientes, basta una multiplicidad de plataformas de

    lenguaje, es decir, vdeo, foto, audio, texto, infografa, comic, etc.

    Consideramos para el estudio que basta la multiplicidad de lenguaje para

    construir una experiencia transmedia, aunque sea bienvenida la diversidad de

    plataforma geogrfica.

    Formatos y tcnicas

    Por el desarrollo de esto estudio llegamos a una nueva significacin de

    los formatos anteriores y a la creacin de nuevos formatos para la produccin

    de documentales transmedia. Pero, por que esos cambios? Por una razn

    sencilla, que est apoyada en el momento del formato, es decir, en pleno

    desarrollo.

    Anteriormente, fueron publicados en Ren (2013) formatos y modelos

    para el documental transmedia, cuando si presentaron tres modelos:

    estructurado, anlogo-digital, de visualizacin navegable. Estos modelos fueron

    observados en tres documentales producidos hasta el momento del estudio y

    tenan como objetivo tornar sencilla la comprensin sobre las posibilidades,

    aunque transmedia tiene como caracterstica fundamental la posibilidad

    creativa. Posteriormente, llegamos a un modelo ms: navegacin geogrfica.

    Primero de todos los formatos, y posiblemente lo que ms puede

    provocar discusiones, consideramos el modelo estructurado, que tiene como

    caracterstica fundamental una navegabilidad limitada, adems de una

    presentacin con scroll bar vertical, direccionando la lectura para un modelo

    casi lineal (pero no totalmente as).

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    Para comprender la propuesta del formato, fue estudiado el documental

    Calles Perdidas (imagen 01), definido por su idealizador, Fernando Irigaray,

    como documental multimedia. Aunque que tenga esa denominacin por sus

    idealizadores, creemos que es un documental con fuertes trazos de un

    lenguaje transmedia, aunque sean pocos. Por ejemplo, es interactivo,

    navegable, y ofrece contenidos independientes, aunque relacionados entre s.

    Adems, sus contenidos son distribuidos en redes sociales, como sugiere

    Jenkins (2001), especialmente en Youtube. Mientras tanto, para que el

    documental sea esencialmente transmedia falta la posibilidad de los usuarios

    promovieren la circulacin por redes sociales a partir de su contenido, lo que no

    existe en el proyecto.

    Imagem 01: Interface principal documentrio Calles perdidas.

    Esa obra est relacionada al modelo definido como estructurado (Ren,

    2013), ideal para documentales de carcter periodstico. En esto sentido,

    Calles perdidas alcanza su objetivo con xito, pues ofrece contenido

    informativo reflexivo y con datos resultantes de investigacin periodstica, en

    esto caso bien producida y apoyada en tcnicas de periodismo de datos.

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    Adems de eso, en el formato el usuario navega para descubrir algo de

    informacin, sin el carcter ldico comn en productos transmedia. El formato

    estructurado es menos navegable y expansible, aunque ofrezca cierto nivel de

    interactividad. Es interesante para contenidos periodsticos por no permitir que

    el proceso cognitivo sea mezclado con una experiencia totalmente de

    entretenimiento, aunque algunos tericos definan en periodismo

    contemporneo como un espectculo meditico.

    Otro formato posible es el anlogo-digital, interesante para adaptaciones

    de obras originalmente producidas en sistema audiovisual y que pasan a ser

    transmedia, con una ampliacin de lenguajes. Pero aunque sea una

    adaptacin, es posible obtener buenos resultados de lenguaje y participacin.

    Un caso de adaptacin exitoso es el documental Morreu o Demo,

    acabouse a peseta (imagen 02), producido por un grupo de productores

    audiovisuales de Santiago de Compostela (Galicia). Al final de 2012, esto

    documental fue lanzado en siete idiomas, pero solamente en formato digital,

    para discutir la historia de personajes de la cultura popular gallega

    representados por teatro de tteres, especialmente el conocido como Barriga

    Verde.

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    Actas on-line: http://www.revistalatinacs.org/14SLCS/2014_actas.html

    Imagem 02: Livro documentrio transmdia Morreu o Demo, acabouse a peseta.

    Despus de lanzar el documental en formato audiovisual, Comba

    Campoy, una de las productoras de la obra y participante de la oficina sobre

    narrativa transmedia realizada en la Universidad de Santiago de Compostela

    en conjunto con el grupo REAL_CODE (Red Europa Amrica Latina de

    Estudios sobre Comunicacin y Desarrollo), decidi transformar el documental

    en transmedia, reformulando todo el proyecto de la narrativa. Los cambios

    hicieron con que la propuesta adoptaste contenidos en espacios analgicos y

    digitales

    Con los cambios, adems del documental en plataforma audiovisual

    (clasificado en diversos festivales europeos desde su estrena), la obra pas a

    contar con nuevos contenidos. El documental fue transformado en un libro

    sobre la historia del personaje Barriga Verde (imagen 02), adems de un poster

    con caricaturas de los persona...